0,77 Mb.страница3/4Дата конвертации13.10.2011Размер0,77 Mb.Тип Смотрите также: 3 Оратория «Рай и Пери», первое, и пожалуй лучшее крупное вокально-симфоническое произведение композитора, было написано в 1843 году и тогда же исполнено с огромным успехом, под управлением автора на сцене Лейпцигского Гевандхауза. Оратория написана по поэме английского поэта Томаса Мура «Лалла Рук». Автором либретто стал друг композитора Иоганн Флезинг, который работал над либретто при активном участии Шумана. Из хоровых номеров, им целиком написаны тексты к «хору гениев Нила» и к «хору гурий». Пери грешная душа, изгнанная из рая. Только свершение высокого нравственного подвига способно вновь раскрыть перед ней ворота Эдема. Вся первая часть оратории (так называемые «индийские сцены») насыщена хорами. Первый хоровой эпизод ( 6) «Но ныне, полны крови, реки там», написан в тональности Des-dur. Тема, основанная на широких скачках, звучит в тенорах, после чего, исполняется всем хором (пример 48). Тревожное тремоло в оркестре, нисходящие интонации, исполняемые хором в октавный унисон, предают музыке тревожный и зловещий характер. В дальнейшем, тема становится речитативной, и короткие, напряженные фразы звучат у всего хора в унисон. После оркестрового эпизода, где изображается картина боя, звучит «хор завоевателей». В этом хоре, полифонического склада, суровая и решительная тема излагается в унисон сопрано и тенорами, ответ альтами и басами (пример 49). Хор «завоевателей и индусов» написан для двойного мужского состава. Басы завоеватели, тенора индусы. В основе пьесы две темы, которые, постоянно варьируясь, звучат в виде диалога. Первая тема широкая и величественная (завоеватели), вторая тема активная и воинственная, с фанфарными интонациями (индусы) (пример 50). Один из самых впечатляющих номеров этой сцены хор «Горе нам» ( 8), в котором передается глубокая, безысходная скорбь народа, после смерти их вождя. В женских, а за тем и в мужских голосах звучат отдельные возгласы, близкие интонациям вздохов и плача. В оркестре звучит выразительная, скорбная тема (пример 51). После небольшого сольного эпизода, начинается финал первой части оратории ( 9), где прославляется народ, борющийся за свою свободу и независимость. Финал основан на торжественной, героической теме, ядро которой, позднее, было использовано Шуманом в реквиеме (пример 52). После того, как тема проводится во всех хоровых голосах, звучит полифонический эпизод, основанный на новой теме. В дальнейшем, эти две темы контрапунктически соединяются и разрабатываются. Хоровая партитура финала, почти полностью дублируется оркестром. «Хор гениев Нила» с соло Пери, из второй части оратории ( 11) написан для неполного смешанного состава (сопрано, альты, тенора) в двухчастной форме с заключением. Основная тема, разрабатываемая полифонически энергичная и волевая (пример 53). Образ Пери, передан поэтичной, романтически взволнованной мелодией, которая звучит на фоне характерной «пульсирующей» фактуры оркестрового сопровождения. Как уже отмечалось выше, Шуманом написано большое количество хоров a capella, для различных составов. Композитор обращается к поэзии таких авторов как Р. Бернс, И. Гете, Ф. Рюккерт, И. Эйзенхоф, Э. Мериме. В подавляющем большинстве, это небольшие пьесы гомофонно-гармонического склада, написанные в куплетно-строфической форме. Основной принцип изложения диалогический, с чередованием солиста или вокального ансамбля и хора. Все средства музыкальной выразительности в хорах композитора, служат одной цели наиболее полному воплощению в музыке содержания и настроения поэтического текста. Хор «Доброй ночи» - одна из наиболее поэтичных миниатюр для смешанного хора. Спокойная, очень выразительная мелодия, прекрасно сочетается с поэтическим текстом. Гомофонно-гармоническая фактура, несколько усложняется отдельными репликами солистки сопрано и хоровыми ответами. Структура хора предельно проста это период, состоящий из двух предложений. Первое предложение заканчивается на доминанте (Es-dur), второй, в котором происходит отклонение в b-moll, заканчивается в основной тональности (As-dur). В современной исполнительской практике очень популярны хоры из цикла «Романсы и баллады для смешанного хора» ор. 145, который композитор разделил на четыре тетради. Среди них, получили наибольшее распространение два хора шутливого, юмористического характера «Кузнец» и «Гуси». Хор «Кузнец» написан в тональности B-dur, в трехчастной форме. Изложение его гомофонно-гармоническое, но разнообразие ритмического рисунка в различных голосах, имитации в третьем куплете придают фактуре некоторую оживленность. Тема, с легким акцентом и мгновенным затуханием звучности (fp), носит игривый танцевальный характер. Хор «Гуси», представляет собой развернутую композицию, где скерцозная, подвижная музыка, полностью соответствует шуточному тексту.^ 6. ИОГАНЕС БРАМС В огромном творческом наследии Иоганеса Брамса (1833-1897) хоровая музыка занимает довольно большое место. Произведения для хора композитор писал, главным образом с 1856 по 1891 годы. По стилистическим признакам творчество Брамса можно условно разделить на четыре периода. Первый период от ранних произведений до 1855 года. Второй период 1856 года до второй половины 60-х годов. Третий период от второй половины 60-х годов до 1891 года. Четвертый период с 1891 года до конца жизни (1897 год). В течение первого периода композитор не сочинял хоровой музыки, не было внешнего повода, да и к тому же, он еще не владел достаточной техникой для создания хоровых композиций. В последний, четвертый период, Брамс так же не сочинял хоровых произведений, он ограничился систематизацией ранее написанных сочинений и их изданием (в частности, канонов для женского хора). В течение второго периода творчества, композитор сочиняет главным образом небольшие произведения для хора. Поводом для их создания послужило то, что с 1857 года, Брамс руководит придворной капеллой в Детмольде, а с 1859 года женским хором в Гамбурге. Интересно отметить, что именно Брамс стал единственным композитором-романтиком, сочинявшим довольно много хоров для женс
Оратория «Рай и Пери» - Третий
Комментариев нет:
Отправить комментарий